مواضيع مماثلة
بحـث
المواضيع الأخيرة
مايو 2024
الأحد | الإثنين | الثلاثاء | الأربعاء | الخميس | الجمعة | السبت |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | 2 | 3 | 4 | |||
5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 |
المواضيع الأكثر نشاطاً
تسجيل صفحاتك المفضلة في مواقع خارجية
![Reddit تسجيل صفحاتك المفضلة في مواقع خارجية reddit](https://2img.net/i/fa/social_bookmarking/reddit.gif)
![Facebook تسجيل صفحاتك المفضلة في مواقع خارجية facebook](https://2img.net/i/fa/social_bookmarking/facebook.gif)
![Twitter تسجيل صفحاتك المفضلة في مواقع خارجية twitter](https://2img.net/i/fa/social_bookmarking/twitter.gif)
قم بحفض و مشاطرة الرابط المسرح الجاد رمز تفتخر به الأنسانية على موقع حفض الصفحات
قم بحفض و مشاطرة الرابط منتدى مجلة الفنون المسرحية على موقع حفض الصفحات
المواضيع الأكثر شعبية
مجلة الفنون المسرحية
مجلة الفنون المسرحيةتمثل القيم الجمالية والفكرية والفلسفية والثقافية والأجتماعية في المجتمع الأنسانيوتعتمد المسرج الجاد اساس لها وتقوم فكرة المسرح الجاد على أيجاد المضمون والشكل أو الرؤية؛ لكي تقدم بأفكار متقدمة من النواحي الجمالية والفلسفية والفكرية والثقافية والأجتماعية وتأكيدها في المسرحية ، وكلمة جاد مرتبطة بالجدية والحداثة التي تخاطب مختلف التيارات الفكرية والفلسفية والسياسية والعقائدية. بدأ المسرح كشكل طقسي في المجتمع البدائي ، وقام الإنسان الذي انبهر بمحيطه بترجمة الطقس إلى أسطورة ، ولتكون الصورة هي مقدمة للفكرة التي ولفت آلية الحراك العفوي ، ثم الانتقال بهذا الحراك إلى محاولة التحكم به عبر أداء طقوس دينية أو فنية كالرقص في المناسبات والأعياد, وولادة حركات تمثيلية أداها الإنسان للخروج عن مألوفه .. وأفكار التقطهاوطورها فيما بعد الإغريق وأسسوا مسرحهم التراجيدي ، ومنذ ذلك الحين والمسرح يشكل عنصرا فنيا أساسيا في المجتمع ، ويرصد جوانب مختلفة من الحياة الأنسانية ، ومع كل مرحلة نجد أن المسرح يواكب تغيراتها وفق رؤى جدية غير تقليدية ، و تبعا للشرط ( الزمكاني ) شهد هذا الفن قدرة كبيرة على التجدد من المسرح التراجيدي الكلاسيكي الى الرومانسي والى كلاسك حديث إلى الواقعي والطبيعي والرمزي والسريالي واللامعقول ومسرح الغضب ، والسياسي وفي كل مرحلة من مراحل تطور المسرح تحمل بدون شك بعدا جديا وتجريبياً تتمثل إشكاليات تلك المرحلة وتعبر عن ظروفها الثقافية والاجتماعية والسياسية والاقتصادية , المسرح الجاد يؤكد قدرة المسرح على أستيعاب التجارب السابقة وإعادة صياغتها ، نحو الحداثة والخروج من العلبة الإيطالية إلى الفضاء المفتوح ، وتناول عناصر العرض المسرحي التي وضعها ستانسلافسكي ( التكامل والتوازن بين الكاتب والمخرج والممثل والجمهور) بطرق جديدة وبما أن أهم سمة في المسرح الجاد هي المعاصرة نحو التحولات المعرفية والتي هدمت كثيرا من الحواجز و كانت مقدمة لولادة الأفكار المعرفية الكونية ، فأثبت المسرح الجاد وجوده ليواكب الحداثة بكل مكوناتها ، و أثبت وجوده في العالم كله ، خلال العقدين الأخيرين من القرن العشرين ، حمل شرف ولادة مسرح اللامعقول على يد يوجين يونسكو وصموئيل بيكت وفرناندوا أرابال .. هو مسرح الكل بامتياز أوربي – عربي – أمريكي.. الكل ساهم ويساهم في تطويره ووضع خصائصه .. و يمتاز المسرح التجريبي بتجاوزه لكل ما هو مألوف وسائد ومتوارث و الإيتان التجريبي إمكانية تجاوز الخطوط الحمراء البنوية والشكلية من خلال ( جسد ، فضاء ، سينوغرافيا ، أدوات ) .. ومنها : - تفكيك النص و إلغاء سلطته ، أي إخضاع النص الأدبي للتجريب ، والتخلص من الفكرة ليقدم نفسه يحمل هم التجديد والتصدي لقضايا معاصرة ويوحد النظرة إليها عبر رؤيا متقدمة ،أو على الأقل رؤيا يمكننا من خلالها فهم ما يجري حولنا عبر صيغ جمالية وفنيةوفلسفية ، لكنها في جوهرها تمثل جزءا من مكاشفة يتصدى لها المسرح كفن أزلي باقٍ مادام الإنسان موجودا . السينوغرافيا والفضاء المسرحي ويتأتى دور التعبير الجسدي في توصيل الحالة الفنية وكأن الحركة هي اللغة التي يضاف إليها الإشارات والأيحاءات والعلامات والأدوات المتاحة لمحاكاة المتفرج .. أسئلة مطروحة أمام المسرح الجاد : تقف أمام المسرح الجاد كثير من الأسئلة ، ويحاول المسرحيون تجاوزها عبر المختبر المسرحي ، ومن هذه الأسئلة : لماذا لا تكون اطروحات العرض أكثر منطقية عبر توظيف عناصر العرض وفق توليفة متكاملة للغة والحركة والإشارة والعلامة ؟ لماذا لا يستفيد من التراث الشعبي ؟ ماذا عن الغموض ؟ - لماذا القسرية في إقصاء الخاص لصالح العام ؟ وهل يمكن أن ينجح ذلك ؟ - ماذا عن اللغة ؟ وهل هي عائق أمام انتشاره العالمي ؟ يبقى المسرح الجاد تجريب لضرورة من ضرورات الحياة بمجملها ، والمسرح يطرح أسئلة كبيرة وهذه إحدى مهامه الأساسية ، ويعكس إلى حد كبير الهواجس التي تعتري باطن الإنسان قبل ظاهره ، ورغم الأسئلة المطروحة وجديتها ، تجد المسرحية أفكارا وفلسفة للنص ،وبالتالي خلق فضاء أوسع للأداء عبر صيغ جمالية مؤثرة ذات دلالة معبرة .. كما توظف الإضاءة والحركة والموسيقى والرقص على حساب النص , المخرج هو المحور في العرض , الممثل هو أداة في تشكيل العرض الحركي . . أول ترجمة عربية لمسرحية "صحوة" للشاعر الألمانى "شترام" بمسرحنا
صفحة 1 من اصل 1
16082013
![مُساهمة مُساهمة](https://2img.net/i/empty.gif)
أول ترجمة عربية لمسرحية "صحوة" للشاعر الألمانى "شترام" بمسرحنا
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
نشرت الترجمة الأولى للعربية لمسرحية "صَحْوة" للكاتب والشاعر الألمانى "أوجست شترام"، فى العدد 317 من جريدة مسرحنا الأسبوعية، والتى صدرت أول أمس الاثنين 12 أغسطس، وترجم المسرحية وقدم لها المترجم حسن الحديدى.
الجدير بالذكر أن مسرحية "الصحوة" تنتمى لمرحلة التعبيرية الألمانية، والتى كتبها أوجست شترام عام 1914.
وقال "الحديدى"عن المسرح التعبيرى، إن اللغة فى المسرح التعبيرى مكثفة وتلغرافية، الجمل قصيرة ومقتضبة، بل يكثر فيها حذف أواخر الجمل ولا يراعى فيها الالتزام بقواعد النحو والصرف بحيث تخرج فى النهاية وكأنها شظايا جُمل وليست جُمل بالمعنى المعروف، وعادة ما تكون لغة دارجة لا مجال فيها للبهرجة اللغوية والبلاغة، ويكثر فيها التكرار والجرس الغنائى وتقطيع الكلمات أو الاكتفاء بجزء من الكلمة وعدم النطق بها كاملة، وتكون ذات لهجة حماسية تزيد من حدتها الانفعالات والإيماءات والتعبيرات الجسدية.
وأضاف "المترجم" خلال المقدمة التى كتبها للمسرحية، بالنسبة للشخصيات فالمسرحية التعبيرية عادة تقدم شخوصاً نمطية، بمعنى أنه لا يكون هناك ذكر لأسماء الشخوص، وإنما هم ممثلون لأنماط أو جماعات من البشر مثل: (العامل.. التاجر.. الزوج.. الزوجة.. الشرطى.. الخادم.. رجل.. امرأة.. هو.. هى... إلخ بدون ذكر أسماء) كلٌ بحسب وصفه أو وظيفته أو طبقته الاجتماعية، بحيث يتحدث وكأنه ممثل لهذه الفئة التى ينتمى إليها. فالقضية ليست قضية طرح أفراد أو شخصيات على الخشبة، وإنما هى عرض أنماط ورموز تشير بوضوح إلى وقائع وأفكار وأسرار تعين المتلقى على استشفاف روح الإنسان الجديد التى تستيقظ داخل البطل. وغالباً ما نجد أن الشخصية الرئيسية تعانى أزمة روحية أو نفسية تتيح لنا ولباقى الشخصيات أن نرى معها الواقع بشكل مغاير وقد تم تشويهه من خلال رؤى وأفكار هذه الشخصية الرئيسية.
وللمجاميع دور أساسى فى المسرحية التعبيرية حيث تكون عادة من عوامل التصعيد والتفعيل وجذب الانتباه، وذلك إما بالاشتباك المباشر مع الشخصيات الصانعة للأحداث أو حتى مع العناصر الأخرى كالديكور والإضاءة، أو بخلق جو من التوتر أو الهلع جراء حركتها المستمرة على المسرح وهو ما يتخذ عادة صورة الكرّ والفرّ، وتساعد المؤثرات فى خلق هذا الجو.
وعادة ما تكون المسرحية التعبيرية مليئة بالإرشادات الإخراجية وتعتمد بشكل أساسى على الحركات المشحونة بالمشاعر والانفعالات، ويكثر فيها التمثيل الصامت أو الإيمائى إضافة إلى استخدام مؤثرات الصوت والضوء والألوان: الإضاءة المرتعشة، والموسيقى العنيفة الزاعقة، وقرع الطبول أو دق الأجراس، وتحطيم أجزاء من الديكور، إضافة إلى الحضور المتكرر لبعض الظواهر الطبيعية كالرعد والبرق، أو الطوفان. وبالنظر إلى مسرحية "صحوة" لـ "أوجست شترام" نجد أن كل الوسائل المسرحية التى ذكرناها مستخدمة فى هذا العمل.
الجدير بالذكر أن مسرحية "الصحوة" تنتمى لمرحلة التعبيرية الألمانية، والتى كتبها أوجست شترام عام 1914.
وقال "الحديدى"عن المسرح التعبيرى، إن اللغة فى المسرح التعبيرى مكثفة وتلغرافية، الجمل قصيرة ومقتضبة، بل يكثر فيها حذف أواخر الجمل ولا يراعى فيها الالتزام بقواعد النحو والصرف بحيث تخرج فى النهاية وكأنها شظايا جُمل وليست جُمل بالمعنى المعروف، وعادة ما تكون لغة دارجة لا مجال فيها للبهرجة اللغوية والبلاغة، ويكثر فيها التكرار والجرس الغنائى وتقطيع الكلمات أو الاكتفاء بجزء من الكلمة وعدم النطق بها كاملة، وتكون ذات لهجة حماسية تزيد من حدتها الانفعالات والإيماءات والتعبيرات الجسدية.
وأضاف "المترجم" خلال المقدمة التى كتبها للمسرحية، بالنسبة للشخصيات فالمسرحية التعبيرية عادة تقدم شخوصاً نمطية، بمعنى أنه لا يكون هناك ذكر لأسماء الشخوص، وإنما هم ممثلون لأنماط أو جماعات من البشر مثل: (العامل.. التاجر.. الزوج.. الزوجة.. الشرطى.. الخادم.. رجل.. امرأة.. هو.. هى... إلخ بدون ذكر أسماء) كلٌ بحسب وصفه أو وظيفته أو طبقته الاجتماعية، بحيث يتحدث وكأنه ممثل لهذه الفئة التى ينتمى إليها. فالقضية ليست قضية طرح أفراد أو شخصيات على الخشبة، وإنما هى عرض أنماط ورموز تشير بوضوح إلى وقائع وأفكار وأسرار تعين المتلقى على استشفاف روح الإنسان الجديد التى تستيقظ داخل البطل. وغالباً ما نجد أن الشخصية الرئيسية تعانى أزمة روحية أو نفسية تتيح لنا ولباقى الشخصيات أن نرى معها الواقع بشكل مغاير وقد تم تشويهه من خلال رؤى وأفكار هذه الشخصية الرئيسية.
وللمجاميع دور أساسى فى المسرحية التعبيرية حيث تكون عادة من عوامل التصعيد والتفعيل وجذب الانتباه، وذلك إما بالاشتباك المباشر مع الشخصيات الصانعة للأحداث أو حتى مع العناصر الأخرى كالديكور والإضاءة، أو بخلق جو من التوتر أو الهلع جراء حركتها المستمرة على المسرح وهو ما يتخذ عادة صورة الكرّ والفرّ، وتساعد المؤثرات فى خلق هذا الجو.
وعادة ما تكون المسرحية التعبيرية مليئة بالإرشادات الإخراجية وتعتمد بشكل أساسى على الحركات المشحونة بالمشاعر والانفعالات، ويكثر فيها التمثيل الصامت أو الإيمائى إضافة إلى استخدام مؤثرات الصوت والضوء والألوان: الإضاءة المرتعشة، والموسيقى العنيفة الزاعقة، وقرع الطبول أو دق الأجراس، وتحطيم أجزاء من الديكور، إضافة إلى الحضور المتكرر لبعض الظواهر الطبيعية كالرعد والبرق، أو الطوفان. وبالنظر إلى مسرحية "صحوة" لـ "أوجست شترام" نجد أن كل الوسائل المسرحية التى ذكرناها مستخدمة فى هذا العمل.
ياسر أبو جامع
اليوم السابع
![-](https://2img.net/i/fa/m/tabs_less2.gif)
» صدور ترجمة حديثة لمسرحية "في انتظار جودو" تأليف صامويل بيكيت
» الروائى الألمانى فاجنر: تأثرت بـ"ألف ليلة وليلة" وأتمنى العيش بمصر
» أول عرض لمسرحية كتبها بريخت قبل 100 عام
» الروائى الألمانى فاجنر: تأثرت بـ"ألف ليلة وليلة" وأتمنى العيش بمصر
» أول عرض لمسرحية كتبها بريخت قبل 100 عام
صلاحيات هذا المنتدى:
لاتستطيع الرد على المواضيع في هذا المنتدى
» الهيئة العربية للمسرح تعلن قائمة العشرين في مسابقة تأليف نصوص الكبار 2023 ثلاثة وعشرون كاتباً أحتلت نصوصهم
» الهيئة العربية للمسرح تعلن قائمة العشرين في مسابقة تأليف النص المسرحي الموجه للأطفال من سن 6 إلى 18 سنة، في العام 2023 (النسخة 16) واحتل ثلاثة وعشرون نصا مسرحيا المراتب العشرين الأفضل
» فتح باب المشاركة في ملتقى بابل الدولي لفنون الشارع الدورة الرابعة مارس 2024
» اختتام مهرجان اللواء الأخضر للمسرح الثنائي في دورته الأولى في اليمن
» اختتام مهرجان اللواء الأخضر للمسرح الثنائي في دورته الأولى في اليمن
» عرض مسرحية " عودة ترشيد " لفرقة مسرح العائلة في الشارقة
» اسماعيل عبدالله :المهرجان في دورته الجديدة منصة مفتوحة للإبداعات العربية الأفضل والأجود
» "من أجل الجنة إيكاروس" من مصر يفوز بجائزة أفضل عرض مسرحي في الدورة الثلاثين من مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي